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△延伸生長的曲線，是對宇宙生命的無限渴望

自然始終是一切美的源泉?是一切藝術(shù)的范本——宗白華

尋找安住內(nèi)心的遙遠詩意

加斯東·巴什拉在《空間的詩學(xué)》中寫道“是憑借空間，是在空間之中，我們才找到了經(jīng)過很長時間而凝結(jié)下來的綿延所成的美麗化石。無意識停留著。回憶是靜止不動的，并且因為被空間化而變得更加堅固。對于認識內(nèi)心空間來說，比確定日期更緊要的是為我們的內(nèi)心空間確定位置”。為了不讓靈魂流離失所，安住自己的內(nèi)心空間，人類經(jīng)歷了不懈的探索，從茅草房、磚瓦房到電梯房，再到如今的第四代住宅，重回自然，追溯田園牧歌般的童年記憶。項目所在的成都七一森林，是國內(nèi)首個“第四代綠色生態(tài)住宅”，以高層為主，在立面和空間置入了垂直綠化體系，與自然和諧共生，這里不僅是詩意的棲息地，更是心靈的歸屬地。

△休閑椅，邊幾｜Minotti

在一葉一木的繁茂、枯寂，與季節(jié)的更迭輪回中，人們體認自我，在身上延續(xù)自然的血脈。柯布西耶說“空間、光線和秩序，這些東西和人們需要面包或住所一樣重要”。

改造亦從此三個方面發(fā)生：關(guān)于空間，利用氣魄十足的客廳挑高，延展縱橫捭闔之勢，象征人對天空的永恒向往；關(guān)于光線，通過巧妙開鑿的垂直豎窗，將自然光引入室內(nèi)，保持貼近大地的呼吸感；關(guān)于秩序，采用流暢的曲線建構(gòu)，形擬水般自由變幻的流動之美。

△沙發(fā)、茶幾｜Minotti，吊燈｜Flos，飾品｜Gardeco

將原有柱體和諧納入，保留其堅韌與穩(wěn)定，創(chuàng)造出新的節(jié)奏與韻律，抗衡無序，填充虛空，形成若隱若現(xiàn)的分隔效果，使空間既有明確的功能分區(qū)，又保持了整體的連貫性與通透感，讓其在不同角度呈現(xiàn)出不同的景致。

增設(shè)曲線樓梯，完成空間的整體連接。曲線設(shè)計在建筑中，猶如自然界的詩意回響，賦予空間以柔和流動的美感。

曲線與自然有著深刻的聯(lián)系，它們模仿山川河流、海浪沙丘的形態(tài)，體現(xiàn)出自然界那種不規(guī)則卻和諧的節(jié)奏。正如詩歌以韻律和意象打動人心，曲線設(shè)計也以其流暢和優(yōu)雅的線條，在空間中營造出一種柔和而富有生命力的氛圍。

△落地燈、雕塑｜Mogg

餐廳窗外綠意滿目，模糊了內(nèi)外空間的界限。通過自然景觀的引入，室內(nèi)空間被賦予了戶外的開闊感，人的身心體驗也隨之拓展了疆域。

△餐桌、餐椅｜Minotti，餐邊柜｜Molteni & C

吊燈｜Cattelani & Smith，飾品｜Gardeco

自然景觀的季節(jié)變化與晝夜交替，使人們感受到時間的流逝與自然的永恒，用餐的同時也是與時間的對話。

西廚面積擴大為原有的一倍，干凈整潔的環(huán)境與簡潔明快的塊面結(jié)構(gòu)完美結(jié)合，展現(xiàn)出極致的現(xiàn)代美學(xué)。

冷翡翠理石的色澤是自然的恩賜，綠色的紋路宛若清晨的露珠，帶著清新的氣息，點綴在白色的基底上，如同綠意盎然的春天在靜謐的白雪中萌發(fā)。其色調(diào)沉靜而優(yōu)雅，仿佛凝聚了山川河流的靈氣，將自然的瑰麗融入生活的細節(jié)，賦予日常以非凡的藝術(shù)氣息。

△餐桌｜Molteni & C，餐椅｜Poltrona Frau，吊燈｜Marset

飾品、花瓶｜Gardeco

走廊作為過渡空間，是人們從一種狀態(tài)過渡到另一眾狀態(tài)的地方。在走廊中行走的體驗，賦予了人們對空間的不同感知和理解。

走廊既是一個獨立的空間，同時也是邊界空間，它模糊了房間與房間之間的界限，提供了一種連續(xù)性的體驗。

△換鞋凳｜木美

空間流淌的生命力源于創(chuàng)造

梅洛龐蒂認為：空間不是物體得以排列的（實在或邏輯）環(huán)境，而是物體的位置得以成為可能的方式。空間不是一個封閉的、已確定的實體，而是一個開放的、不斷生成的過程。創(chuàng)造是對空間開放性的一種回應(yīng)。通過創(chuàng)造，不僅能夠發(fā)現(xiàn)新的可能性，還將不斷地重塑和擴展空間的邊界。

將原有客廳空間擴展出茶室區(qū)域，與天空對話，讓室內(nèi)與戶外得到更加有效的鏈接，空間渴望秩序，又打破秩序，渴望均衡，又打破均衡，始終在破與立的對立中尋找著新的張力與可能。

△茶桌、茶椅、長凳｜木美，吊燈｜Dark

柱子，作為建筑的骨架，仿佛大地與天空之間的橋梁，承載著重量與夢想，設(shè)計師對原有立柱進行了創(chuàng)造性改造，使之完美融入空間，在向上追求的力量之中，發(fā)崛其柔雅特質(zhì)，剛?cè)嵯酀龟悤鴥裕?lián)結(jié)書桌與窗外，讓智慧的深度與世界的廣度相接。

作為立柱造型的延伸，書桌巧妙地嵌入柱子之上，集功能與美觀于一體，與戶外的景觀完美契合，創(chuàng)造了豐富的視覺效果。

一切都變得活潑鮮明起來，自由的動線讓人自由地穿梭其間，在想象力的浸潤下，成為承載思想和情感的藝術(shù)之所。

△書椅｜Miniforms

閱讀區(qū)立柱營造的層次與景深，將日常生活陌生化，營造“屋中之林”的夢想景觀。

利用錯層，打造出三層立體功能空間，使功能區(qū)與休閑區(qū)得到恰切的分離，在該有的邊界之下完成自身的功能屬性。從學(xué)習(xí)室抬眼便能眺望室外的油橄欖樹，進行人與自然的親密交談。

△雕塑｜Bearbrick，邊幾｜Qeeboo，飾品｜Gardeco

白色，象征無染的純粹境界，在空間中營造出開闊和通透的氛圍，簡潔寧靜，讓人心如止水。

白色空間中，柱體、樓梯與曲線共同構(gòu)筑了一個錯落有致的整體，交織成一幅立體的藝術(shù)畫卷。

從樓梯向下俯瞰，其蜿蜒盤旋的線條如同優(yōu)美的旋律緩緩流動。昏黃的燈光交錯其間，每一級臺階都在訴說家的故事，靜謐溫暖。

從半空中俯瞰，家家戶戶錯落有序的花園匯聚在一起，陽臺四周，藤蔓輕繞，花草繁盛，儼然一座座“空中花園”。陽臺一角，小桌一方，座椅兩張，置身其中，心曠神怡，盡享悠然。

天空的變化攜裹著人們的存在，日夜、季節(jié)，風、雨、雪、陽光，都影響著人們?nèi)绾紊娌⑴c之相伴，和煦的陽光和陰風冷雨、白雪皚皚都同等重要，應(yīng)該被人所感知。看向天空的視覺路徑由此產(chǎn)生，美麗而富于變化。

夢想與內(nèi)省下的真實自我

巴什拉認為，臥室是一個私密的庇護所，是人的內(nèi)心世界的延伸。他認為臥室不僅是休息的場所，更是人們進行內(nèi)省和夢想的空間。在臥室里，人們得以沉浸在自己的思緒中，探尋內(nèi)心深處的秘密，回歸到最真實的自我。

△床、床頭柜｜Poliform，休閑椅｜Molteni & C，臺燈｜Terzani

開闊通透的主臥套房，讓漫步動線更加靈活自如。斜向立柱在被隱藏與美化之后，更增趣味浪漫。

主臥作為空間樞紐，可以俯瞰一層的客廳與二層的休閑廳、書房，溝通各個空間的交流互動，成為精神和情感的寄托之所。

△化妝椅｜Poliform，茶幾｜Minotti

圓形鏤空屏風，散發(fā)著金屬的質(zhì)感與光澤。陽光穿透其間，光影嬉戲，時光熔金，在日升月落間，展現(xiàn)出無盡的美與靜謐。

主臥休閑廳內(nèi)，弧形柔軟的白色沙發(fā)環(huán)抱一角，仿佛一片溫潤的云朵。白色地毯如奶油般細膩，鋪展在腳下，帶來無與倫比的舒適觸感。

凹窗設(shè)計借鑒柯布西耶朗香教堂的開窗手法，確保私密性的同時，極具藝術(shù)之美，將陽光柔和過濾，在室內(nèi)形成有趣的光影變化，增加空間的層次感和動態(tài)感。

空間是自我認同的重要載體，粉色調(diào)的女兒房反映出其個性喜好，成為其自我表達的一部分。柔和的粉色創(chuàng)造出一種安全感和歸屬感，在童話般氛圍下激發(fā)想象力，讓孩子可以在空間中自由自在地發(fā)揮自己的興趣和天賦。

△床｜Lago，床頭柜｜Maison Dada，書架｜Magis?落地燈｜Miniforms

兒子房以藍綠色調(diào)為主，將藍色的寧靜與綠色的活力相結(jié)合，如海洋般沉靜遼遠，營造出一種平和而積極的氛圍。整個空間生機勃勃，為兒子提供了良好的學(xué)習(xí)成長環(huán)境。

△床｜Miniforms，床頭柜｜Kartell，椅子｜Herman Miller?吊燈｜Maison Dada

將一層原有的兩個套房改造成適宜父母居住的寬敞套房。保留家中原有的老家具小葉紫檀床，延續(xù)了家族的傳統(tǒng)與溫馨。

老家具不僅是物質(zhì)存在，更是情感和記憶的載體，在老家具中，個體找到了一種對過去的連接以及對家庭的歸屬。

海德格爾在《建造·居住·思考》中提出了“四重存在”的概念，即天、地、神和人，他認為住宅是四重存在的匯聚點，在住宅中，四種存在得以融合。通過居住，人們體驗到天地的廣闊、神圣的臨在以及人與自然的和諧關(guān)系。讓空間與自然相連，通過建造，為居住者創(chuàng)造一個可以棲息、生活和思考的場所，灌注情感需求，幫助其找到自己的位置，理解自身的存在。