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項(xiàng)目名稱：上海大田秀則畫廊

設(shè)計(jì)事務(wù)所： B.L.U.E.建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所

設(shè)計(jì)主創(chuàng)：青山周平，藤井洋子，楊雨嘉?

設(shè)計(jì)時(shí)間：2017年2月 - 2017年7月

完工時(shí)間：2017年11月

項(xiàng)目地點(diǎn)：上海西岸文化藝術(shù)示范區(qū)

項(xiàng)目面積：用地面積286.53平米，總建筑面積242.56平米

攝影：Eiichi Kano

大田秀則畫廊位于上海西岸文化藝術(shù)示范區(qū)，這是OTA FINE ARTS的畫廊首次落戶于中國，也是繼東京、新加坡的畫廊之后第三個(gè)畫廊。2017年OTA FINE ARTS迎來了23周年，大田秀則先生作為日本當(dāng)代國寶級藝術(shù)家草間彌生幕后最重要的推手，他希望超越原有的定位，繼續(xù)給亞洲更多的新銳藝術(shù)家提供平臺，拓展出亞洲當(dāng)代藝術(shù)的新方向。

基地原是一棟三開間的舊平房。我們選擇將它拆除，希望建造一個(gè)嶄新、純粹、賦予新的設(shè)計(jì)語言的建筑。我們將畫廊所需的六個(gè)主要功能區(qū)域設(shè)想為六個(gè)單元盒子，由于考慮到建筑基地的矩形形狀和業(yè)主要求的面積最大化利用，我們利用矩形盒子形態(tài)去布置，以最基礎(chǔ)的空間單元達(dá)到空間的最大化，通過大量的體塊研究，我們讓建筑形態(tài)及功能上達(dá)成平衡。最終形成了由六個(gè)單元盒子構(gòu)成的四個(gè)純粹體塊。

在建筑的材料上，我們希望采用上海的傳統(tǒng)元素去表現(xiàn)。從上海傳統(tǒng)石庫門的灰磚到法國殖民時(shí)期老洋房的紅磚，磚似乎成為了上海建筑的典型代表。我們選擇了磚的機(jī)理，但在顏色上將其抽象成了白色。這不僅表現(xiàn)了上海的城市特征，也與西岸這個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)區(qū)的眾多白色建筑相融合。

建筑的主入口設(shè)在西面，西立面不開窗，使展廳空間的墻面更加有效利用，外墻與周圍的兩棟建筑圍合成一個(gè)庭院空間，使主入口空間更有聚集感。建筑的東面正對園區(qū)辦公入口，且也是畫廊的主要展示面，我們采用大小不同的開窗，使建筑內(nèi)部與室外空間產(chǎn)生對話。

我們將辦公、VIP室、藝術(shù)家臥室及儲藏這樣的四個(gè)功能體塊上下布置形成北側(cè)的兩個(gè)建筑體塊。將兩個(gè)展廳空間串聯(lián)在一起布置在建筑南側(cè)，使觀展流線連續(xù)，在最南側(cè)展廳的頂部開天窗，引入柔和的自然光。陽光漫射在墻面上，使挑高的展廳空間產(chǎn)生了神圣感。加裝電動天窗簾對光線進(jìn)行控制，滿足了不同藝術(shù)品的展示要求。

入口大門是一個(gè)4米多高的亂紋鋼板自動移門，使視覺上削弱了巨大的建筑體量感，達(dá)到視覺比例的平衡。通過電動感應(yīng)功能，優(yōu)化了移門的巨大重量帶來的使用上的不便。入口空間的挑高具有一種儀式感。辦公空間在有限的空間里做了針對性的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)。辦公桌與廚房操作臺做了平面上的連續(xù)但豎向斷層的考慮。為了方便大幅畫作的搬運(yùn)，樓梯一側(cè)設(shè)置了一個(gè)150mm寬的縫隙，畫作可先無障礙地平移進(jìn)縫隙，再垂直搬運(yùn)至二層。輔助空間采用大面積開窗，突破了常規(guī)畫廊為封閉空間居多的特點(diǎn)。在不影響展覽功能的情況下，最大化開窗，使人在其中能感到與室外自然的交流，使空間更加親切、舒適。