《格 · 山水之至》

【風格】新中式

【面積】400平米（疊墅）

【地址】北京，山水文園

【設計師】張賢發(fā)

【執(zhí)行設計師】李思潮、田巨豐

【軟裝設計師】陳曉露

【攝影設計師】侯松茂

【設計公司】香港高迪愙設計事務所（北京）北京市朝陽區(qū)高碑店潤坤大廈B座6層

高迪愙新作 | 《格 · 山水之至》原創(chuàng)： 高迪愙

格 · 山水之至

本案男業(yè)主人至中年，事業(yè)有成，是一位優(yōu)秀的企業(yè)家，同時又是一位喜愛收藏的收藏家，氣質儒雅，對文墨字畫，古玩器物猶如企業(yè)管理般知識豐盈。

如果說以『格物』之心，對待『玩物』之器，這是一門學問，那么以『格山水』之志，對待生活，便是一種境界。

女主人溫潤賢淑，知性優(yōu)雅，兩個孩子都在國外學習，每年會回國在此居住一段時間，老人與保姆每年冬天從海南回京后亦居住于此。

『格』源于《禮記?大學》里的“格物致知”，格：推究；致：求得。探究事物原理，而從中獲得智慧或某種心得。

儒皮道骨的中國人最向往的生活不過是“清貴”二字，人間難得“清貴”，“清”難得，“貴”難得，“貴”中仍能得“清”最是難得。

消融仕與隱的對立，物質的豐足與精神的獨立攜手兼得?！案毁F山林”的理想境界，便是將金闕丹墀與桃源仙境結合。因此設計師將對山水意境的思考作為本案主體思想，貫穿設計始終。 《格 · 山水之至》也由此得來。

戶型調整

一層平面布局

二層平面布局

改造后：一層與二層從空氣流動，光線轉換，家庭交流等方面氣場順暢，關系明確。二層調整后的生活次序完美結合主人生活習慣，大大增加了二樓的使用率及空間的主次整體關系。均衡了屋內(nèi)屋外的生活方式。

項目實施

態(tài)度決定細節(jié)，細節(jié)決定品質，這些裝修的過程于一個完美的作品來說是有血有肉的佐證，它更加真實也更值得信賴。

餐廳正對的山水畫是一個隱形門，背后是廚房空間。

陽臺的位置頂部有一個很大的橫梁，在是視覺上不太美觀，設計師巧妙的利用的這個橫梁，在地面做了一個抬高的設計，與頂面呼應，形成一個特定的茶水區(qū)域，與客廳空間分開。

實景效果

入戶玄關

原戶型的入戶門是正對一整面窗戶的，不論從風水還是自然對流來說都非常不利，設計師在這一位置做了屏風阻隔。海棠花造型的實體墻板與鏤空木質格柵，一藏一現(xiàn)，虛實相生，實可空靈，虛可凝想，實而不塞，虛而不空。

客廳軟裝方案

客廳

人云“書房是腦，臥室是心，客廳似胸襟”，恰如其分的表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代家居設計中的延續(xù)。

通常，從客廳的設計風格和家居擺設我們就能看出主人胸懷以及喜好等跡象來。

偌大的立體空間使得所有設想都得以實現(xiàn)，于淡泊閑曠中透出一種朗秀高華的氣象。

陽臺

客廳的設計以方為主，方正的頂面設計與天然的材料的互補給人以人與自然和諧統(tǒng)一，中庸端正美感，落地窗成微微的弧度彎曲，方圓之間顯現(xiàn)規(guī)矩的魅力。

如此，一副方正而不失情理，嚴謹而又不失寬容的胸懷就此展開。

定制家具以白色為主配以藍色軟飾，造型素簡，整體空間雅致沉穩(wěn)、氣度不俗。由于公共區(qū)域是整個家庭的活動區(qū)，除了男業(yè)主傾向的中式風格，設計師還融入了現(xiàn)代的元素，金屬元素在家居和擺件之間的運用讓整個居室環(huán)境更包容。

餐廳軟裝

餐廳

餐廳與客廳遙相呼應，花瓣的皮雕背景墻是桃花源里的落英繽紛，泛舟山水之間的背景畫是悠然見南山的心境。

生命的另一層境界，是如何格物以達真知，讓人生的每一個過程都閃耀著精粹之光，如山川草木般永葆華夏之源。

說到“山水”便會想到吳冠中筆下“畫不盡的江南人家”。餐椅的圖案源于《雙燕》，寥寥幾筆，春風十里。

餐廳的山水背景畫其實是一面隱形門，背后是廚房，廚房的設計以實用簡單為主。

二層的挑高較高，設計師采用大面積天然大理石鋪就，舒緩了空間狹促之感，平添一份清雅質感。嵌入墻體的展示柜豐富了空間內(nèi)容，古色古香的擺件來自業(yè)主的私人收藏，不乏名人真跡，明清瓷器。

樓梯間

將研玩之物，融于生活當中，生活之趣則隨處可見，生活的趣味就是人生的藝術，張伯駒說：『和藝術品相處，感受到的是人的氣息和光澤。而這，才是永恒之物』。

樓梯小景的設計采用了枯山水的意境，以砂為水，以石為山，以景生禪，以小見大。

燈光皎皎，如從高處緩緩流淌下來的清泉，又像月光撒在山間，與大理石交相輝映，其境高山流水，曲高和寡。

過廳

二層的過廳，范曾的赤壁游是業(yè)主非常喜歡的一幅作品。

主臥軟裝方案

主臥

制定的山水背景墻，呼應了整個案子的主題，泛舟湖上，遠山黛水，似乎你所有的疲累倦怠都會輕輕放下。

山水里要有人家，才是人間煙火。

衣柜的把手是抽象化的“?！弊?，黑色的線條裝飾大面積的白色柜體，演變自徽派建筑的白墻、灰瓦。就此“山水”、“人家”、“水墨”組成了這一方居室。

主衛(wèi)

陽光房是后期加建的部分，與主臥和露臺相連，可做平時休閑。

陽光房

這一方凈土像是在樓宇林立的城市里撕開了觸摸自然的口子。

風雅的種子，只有成長在生活的土壤里，才會讓人收獲心性的踏實。只要以生活為依歸，平淡中也有大美。尋閑是福，適情為真。

家里大大小小的畫都是男業(yè)主的收藏，畫作本身的價值就是裝飾觀賞，束之高閣反而顯得狹隘了。

這也體現(xiàn)了男業(yè)主愛畫、惜畫也懂畫。

人生若得一書房，有卷可讀，有畫可臨，有物能賞，又涵養(yǎng)之，是謂心性得以安放。

當然書房并非珍玩器具陳設羅列而成，心性的陶養(yǎng)在于自身的追求。

書房可以是一本書，一個案頭，筆墨紙硯，甚至它只是我們心中的方寸點滴，在此可與筆墨為親，描繪屬于你的精神面貌。

任何空間都是主人心性的流露，絲毫偽裝不得。

書房的設計更加古典，這個男業(yè)主的私人空間，會更注重男業(yè)主主觀意愿。

先人謂：『亭臺具曠士之懷，齋閣有幽人之致』，只有以幽曠安怡的生活訴求為衷腸，才能『門庭雅潔，室廬清靚』。

真正的雅室，應該是以傳統(tǒng)美學為梁棟，以生活適情為壁瓦，而后『經(jīng)營位置』、『隨類賦彩』，營造出一方身心皆寧的凈土。

老人房

男孩房

相較于其他空間，年輕人的房間要更活躍現(xiàn)代一些。

“我們的征途是星辰和大海”對真理的探索，對未知的好奇，是整個男孩房想表達的。

來自大自然的生命基因密碼，等待著科學的解答，望遠鏡、方程式、宇航員，探索從未停息。

女孩房

午后的陽光，溫暖著每一個角落。藕粉色與白色組合是成熟的少女感，少了稚嫩多了內(nèi)涵。金色的鳥籠燈，在歡快的歌唱。

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