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合成全景
勒柯布西耶說過一句話
“我視故我在”
（I exist in life only on condition that I see），
因而將窗戶定義為“照相機(jī)”一樣的“取景框”，
視覺的“分類的機(jī)械裝置”。
“我注意到，距離窗戶很近的建筑物——從窗戶看它們非常不錯(cuò)。我還注意到，當(dāng)?shù)厝嗽谔栂鹿ぷ鳎芏嗳嗣鎸Ρ冢皇青l(xiāng)村和街道。在室內(nèi)，他們會讓椅子朝向墻壁，間接從墻壁得到光。這給我把一面墻壁放在每個(gè)窗前不遠(yuǎn)處的想法，一種內(nèi)在的建筑感覺。但是，窗前的這堵墻前會切斷視野，所以我想在那堵墻上開口；于是墻成為窗的一部分。”
或許建筑大師們對窗戶的定義，
總有著他們獨(dú)有的情懷。
但可知，
每當(dāng)他們完成自己的作品，
透過窗戶，望著遠(yuǎn)處，
想到的、看到的，
不僅僅只有風(fēng)景。
建筑立于自然當(dāng)中
本就是大自然的一部分，
窗讓建筑的室內(nèi)空間和自然有了對話，
納入光線與美景，
讓建筑、室內(nèi)、自然互相融合生長。
便有了“接地氣”的房子，
透過窗，
讓心靈呼吸到新鮮的空氣。
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